Illusione
Nelle campagne intorno a Perugia viene rinvenuta in un fosso, percossa e data per spacciata, la quindicenne moldava Rosa Lazar, sopravvissuta a una rete di tratta minorile estesa fino ai palazzi di Bruxelles. A tentare di ricomporne i ricordi traumatici è il tormentato terapeuta Stefano Mangiaboschi, subito inviso al commissario locale e tallonato dalla determinata PM Cristina Camponeschi. Tra omissioni, sospetti di abusi e un’ambigua fascinazione tra medico e paziente, l'indagine scoperchia un groviglio di ricatti istituzionali e ipocrisie private dove la menzogna clinica sfuma nel delirio.
Illusione (2025) ITA di Francesca Archibugi
Adattando liberamente il romanzo di Emanuele Trevi, Francesca Archibugi prova a misurarsi con i territori a lei poco congeniali dell'indagine a tinte scure, lasciando tuttavia trasparire un certo disorientamento nell'amalgamare la materia cronachistica con le proprie predilette corde intimiste. Si avverte la suggestione, quasi inevitabile nel cinema nostrano quando lambisce il trauma dell'Est europeo, de La sconosciuta di Giuseppe Tornatore, cui si aggiungono echi strutturali del legal thriller contemporaneo e persino qualche risonanza del noir americano nel mettere a nudo le stanze del potere.
L'ambizione è encomiabile e lo sguardo della regista non manca di sincera pietas verso i suoi protagonisti, ma il racconto soffre di una certa dispersione, accumulando piste secondarie che finiscono per appannare il rigore del disegno d'insieme: le dinamiche coniugali, le parentesi quasi brillanti affidate a una pur spiritosa Francesca Reggiani e le digressioni editoriali attenuano la progressione drammatica, trasformando la coralità in una serie di ritratti incompiuti.
Anche sul piano della costruzione filmica, la macchina da presa tende a prediligere la rassicurante compostezza del piano d'ascolto televisivo piuttosto che osare la tensione del fuori campo o la geometrica crudeltà del genere, relegando le contraddizioni morali a un apparato dialogico sin troppo esplicativo. Gli interpreti fanno del loro meglio per conferire spessore a figure scritte con mano intermittente: Jasmine Trinca offre la sua consueta e partecipe intensità e Michele Riondino si dare complessità al personaggio, mentre Filippo Timi e Vittoria Puccini restano un poco sacrificati all'interno di un congegno che fatica a trovare un baricentro armonico. Il film resta così un'opera generosa ma irrisolta, una partitura dalle intenzioni nobili che si smarrisce prima di raggiungere la piena risonanza, simile a una luce d'autunno che accarezza i contorni delle colline senza riuscire a squarciare l'ombra che vi dimora.
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